关于女性成长的电影有哪些？关于女性成长的电视剧

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　　电影鲨要介绍的这部电影可能都不算是关于女性成长主题了，而是女性成长到一定阶段，不仅看清了自己的人格本质，也看清了男女两性之间不可调和的矛盾本质。这部电影就是著名作家田纳西·威廉斯为编剧，费雯·丽、马龙·白兰度为主演的经典影片《欲望号街车》。

　　《欲望号街车》的女主布兰奇（费雯·丽饰）是一名教师，她搬来与妹妹史黛拉（金·亨特饰）同住，满心希望能够逃离流言缠身的生活。事实上，等待她的却是一场充满毁灭与伤害的更大灾难。而这场灾难的始作俑者正是史黛拉粗鲁莽撞的丈夫斯坦利（马龙·白兰度饰）

　　在布兰奇身上，女性的两种人格特质被放大特写。

　　布兰奇过份注重自我形象，不愿在人前，尤其异性面前展现素颜，对自己的真实年龄也是讳莫如深；

　　布兰奇过份在意他人目光，爱把自己假扮成名媛淑女的模样，虽然口口声声传统保守，其实她心里知道自己早已身败名裂；

　　布兰奇对“过得如意”有套世俗肤浅的认定，在她眼里，拥有众多仰慕者、锦衣华服、品味高雅有教养就是让人羡慕的完美人生。

　　布兰奇对年轻男性有种病态依恋。在原著小说里，布兰奇因为受不了做同性恋丈夫的“隐形妻子”，逼得年青的丈夫拔枪自尽，之后布兰奇一直生活在深深的自责里，并由此对年青男性产生出一种病态的依恋，这导致她在

　　布兰奇是个“人尽可夫”的可怜女人。布兰奇悲剧的过往人生（错失一生所爱和家道中落、房产变卖、亲人亡故）让她怕极了面对现实，她把自己的灵魂禁锢在锦衣玉食少女时代，急于找到这样一个“爱”她“，保护”她，给她“安全感”，能在她与残酷现实间竖起一道屏障的男人。这种近乎的渴望，让她对男人疯狂渴望。被学校开除后，布兰奇就与愿意资助她的商人凯菲柏、哈里斯、箫纠缠不清、来到妹妹这儿寄宿她又和妹夫的朋友米奇迅速勾搭到了一块。

　　可以说布兰奇这个人物，现实已然将她击垮，是她的逃避引发了她的虚荣，也是她的虚荣使得她更加害怕面对现实、面对自己。

　　而电影中男性荷尔蒙爆棚的斯坦利，则自始至终站在布兰奇所有女性特质的相对面。他身上的这两点男性特征，电影鲨觉得在大部分男人身上也都不难发现。

　　布兰奇的到来让斯坦利觉得自己和史黛拉的小日子被打扰了。姐妹们聚会时，他只能干啃冷盘。布兰奇霸占着浴室，给他造成很多不便。布兰奇到处喷洒香水、向史黛拉洗脑自己不是绅士，自己的小窝只配出现在爱伦坡的恐怖小说里，这些都让斯坦利心烦。

　　而更让斯坦利心里不爽的是，布兰奇居然变卖掉了她和史黛拉祖上的豪宅，身为史黛拉老公的他，觉得自己的利益受到侵犯，于是一刻不停地拿“拿破仑法案”向布兰奇问话

　　“根据拿破仑法案，夫妻财产可以共享，所以史黛拉继承的遗产，也有我一份。”

　　

　　“看看她来这里准备用来打扮自己的这些毛皮衣服吧！都是用卖掉房产的钱买的，我认识一个人，专搞这种买卖，我要叫他来鉴定一下！”

　　

　　“还有钻石!一顶皇后的皇冠! 我有个熟人在珠宝店干事。我要叫他来鉴别这个玩意儿。这就是用你们祖上的豪宅换来的 ！”

　　当布兰奇让斯坦利说几句恭维女人模样的话。斯坦李这样回答她：

　　”我还没见过哪个女人因为没有别人告诉过她，她就连自己是美是丑都不知道了。有些女人把自己想得过于了不起。有一次，我和一位少妇同行外出，她对我说我是妩媚型的。我说：那又怎么样呢?”然后我什么也不说，一下就把她憋成哑巴了。有些人就容易好莱坞的这套鬼话给骗了，我却不是这样的人。“

　　正如田纳西。威廉姆斯自己说过：他的作品就是要表现那些敏感、脆弱而又不想与现实妥协的人最终被毁灭的过程。《欲望号街车》这部剧中，斯坦利，就是那个把布兰奇的假想世界一点一点打碎的人。

　　他无数次揭穿布兰奇的谎言：你和好几个商人乱搞过、你在学校和17岁的男生乱来、你根本没那么多仰慕者、米奇没给你送过花道过歉、你身上穿得是不值钱的道具裙子，头上戴的也是不值一文的玻璃头冠，你以为在我面前你活像个女王？我却只把你当成是疯子。并且随之而来的结果是，斯坦利在布兰奇终于看见爱情的曙光和生活的希望的时候毁掉了她的婚姻。而在他强暴她的那个夜晚，布兰奇彻彻底底地疯了。

　　看完《欲望号街车》，电影鲨不想只站在男性角度或女性立场去剖析布兰奇和斯坦利的对错。布兰奇脆弱到不堪一击，活在虚假虚构的世界里，一味地自欺欺人实在可悲。斯坦利有识破虚荣，真真切切去活、的力量，但他唯利是图，毫不留情摧毁一个弱者的人生，也着实卑劣。

　　但这部《欲望号街车》里，让人最感到绝望的一点却不是男女主人公的命运，而是作家通过这俩人鲜明的人格特征，向大家揭示一个真相，即——丈夫和妻子之间，男人和女人之间的矛盾与鸿沟是天注定的，并且永远没办法消除。但凡男人还是男人，女人还是女人，他们双方就绝不会有相互理解、相互包容的那天。比起语言差异、文化差异、种族差异......，这种男女关系上的不可调和，或许才是上帝为我们所修筑的最难逾越也最具普遍意义的巴别塔吧。

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　　其实讲女性的电影非常多，甚至有些导演专门以拍女幸题材而闻名于世。作为一个日影迷。我先来介绍一些比较经典的日本电影吧。首先推荐日本老一辈导演沟口健二和成濑巳喜男的电影。他们二人都是日本泰斗级的电影大师，而且都以女性题材而闻名于世。二人的电影几乎全部都是非常经典的作品。

　　其中首推沟口健二的【西鹤一代女】，本片由日本著名影星田中绢代主演。讲述了一个皇宫侍女，因为爱上了下级武士而被逐出京城。后来便遭遇了一系列的生活的磨难，终于看透人世后，选择了出家为尼。该片可谓是古代日本女性的一部时代悲歌、故事非常感人，演员的演技也是无可挑剔。除此之外，沟口健二的【杨贵妃】（以中国大唐杨贵妃为主角的历史电影），【雨月物语】、【近松物语】等等都是很不错的片子。

　　成濑巳喜男也是这样，专注于女性命运与地位的探讨。他的【女人步上楼梯时】、【浮云】、【情迷意乱】等等都是以女性为主角，探讨了一系列的社会的、女性心理的等等厚重的话题。如果喜欢女性题材或者日影，这两位大导演的电影几乎是必看的作品。

　　另外还有几部日本电影不得不说。一是以日本历史上第一位获得天皇褒奖的女画家生平为主线的电影【序之舞】，一是日本历史题材电影【豪姬】，两部都是以历史上的女性故事改编而来，非常值得一看。

　　欧美的我看的少，但也有许多印象及其深刻的片子，比如【奥兰多】。本片是根据伍尔夫的小说改编而成，讲述了英国维多利亚时代，一个备受女王宠爱的少年，突然有一天变成了一个美丽的女人，从此跨越数百年的一段奇妙的人生旅程。

　　

　　另外还有一部不太出名的【劳拉·蒙特斯】，故事更为离奇。讲述了一个游走在社会名流之中的交际花，最终为了自由离家出走，沦落成了一位在马戏团表演自己人生奇妙历程的演员的悲惨故事。片子非常讽刺、将女性问题表现得非常尖锐。

　　说完了外国的，当然不能不提中国的，最近刚看了一部香港电影【游园惊梦】。吴彦祖、宫泽理惠和王祖贤主演，也是一个女性题材电影，而且评价颇高，非常值得一看。

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　　在看《在乎你》之前，看了几篇介绍这部影片的文章，想大体了解一下它的定位和故事梗概。

　　其中有一篇文章提到，这是一部关于女性成长的电影，讲的是著名女设计师袁元在面临亲情、爱情和梦想的选择时，内心深处的挣扎与困惑，并最终实现自我和解与救赎的故事。

　　影片要讲的故事不复杂，讲国内成功设计师袁元，年轻时在日本留学，与日本学生富哉相恋，结婚。

　　然而结婚后的生活并不那么如意，富哉沉浸于工作，婆婆也不怎么接纳袁元，特别是她不想袁元追求的自己的事业。

　　最后为了实现自己的梦想，袁元毅然选择打掉孩子、抛下爱情而只身回国创业。而功成名就的袁元，因为母亲的去世，又触发了内心深处对亲情的向往，尤其是对曾经打掉的那个孩子的愧疚，让她寝食难安。

　　在年轻的时候，面临一些重要的选择，我们往往不那么在意别人的感受。而到了中年之后，反思之前对爱人和孩子造成的伤害，自己又难以释怀。

　　所以在母亲去世后，袁元就更加沉入往事的泥潭中难以自拔，她甚至臆想，自己从未打胎，那个孩子会在日本长大，会在某一天突然闯入自己的生活，告诉自己，她是来找妈妈的。然后母女重逢，在一次次的亲密相处中，取得了女儿的谅解。

　　袁元就在这个臆想中，弥补对这段亲情的缺失，抚平对那个孩子的愧疚，实现一种自我和解与解脱。

　　在袁元真实的生活中，她的确也重新回到北海道，回到曾经的爱人身边，告诉他，自己曾经隐瞒的一个事实：为了回国创业，她擅作主张，打掉了两个人的孩子。知道真相后的富哉，并没有立马原谅袁元，而是愤然离去。

　　在富哉离开后，袁元把自己沉浸在冰冷的河水中，缩成胎儿的模样，就像当初那个孩子曾经孕育在自己的子宫里，借助这个看似冒险的举止，完成了自己与那个孩子的亲密相处。

　　最终在获得了爱人和婆婆的谅解后，袁元再次踏上了追梦的旅途。只是这次再见，是为了再不相见。从今以后的袁元，再也不会因为过去的事情而苛责自己，她会以全新的自我去迎接另一个崭新的开始……

　　在这部影片之前，探索女性成长的影视剧，比比皆是。这从近几年来，火爆荧屏的诸多大女主戏中就可以一窥端倪。

　　那些影视剧都有一个共同点，都是从讲述女主的人生经历入手，重点在于讲述发生在女主身上的诸多事件，而很少从女性心理层面上来剖析女性成长中的内在心理变化。

　　而这部《在乎你》恰好反其道而行之，与其他影片相比它并没有着重讲女主成长中发生的那些事件，而是通过意识流的叙事方式，以真实的镜头语言再现了女主精神世界的成长历程。

　　也就是说影片前半部分，日本女孩回中国找母亲那些桥段，其实并未发生在女主的现实生活中，只是她潜意识里的一种臆想。

　　因为影片前半部分，对女儿寻找母亲的那些前段刻画的十分细腻、逼真，而后面的反转又缺乏有效的铺垫和展现，所以很多观众表示没看懂。

　　小编倒觉得，如果你用分析悬疑剧《穆赫林道》和《生死停留》的方法去剖析这部《在乎你》，影片中的一切悬念就都迎刃而解了。

　　影片其实就是借助意识流的手法，展现了女主面临同一个选择时，不同选择会造成的两种截然不同的结果。

　　其实，无论哪一种选择，都无关于对错，谁也不能站在道德的制高点上去指责女主，除非她自己不肯放过自己。如影片中的袁元，虽然创业成功，但从未放下过那份愧疚。

　　当然，面对自己曾经对别人造成的伤害，女主没有逃避，或者在逃避了十几年后，最终还是选择了去勇敢面对，她用自己诚挚的道歉去获得曾经被自己伤害过的那些人的谅解，从而实现了自我的和解与救赎。

　　那么问题来了，女性在自我成长中必须付出的那些代价，真的需要别人的配合和谅解才可以完成自己的救赎吗？

　　如果影片中的富哉和婆婆，不是那么善良，不是那么通情达理，他们就是不肯原谅袁元曾经对自己的伤害，袁元们会怎样呢？

　　影片没有再深入的讨论这个问题。小编觉得，就是所有人都不肯原谅自己，自己也要凭借顽强的生命力去突破自我成长的困境，就如影片中一再出现那个“头大佛”，就象征着每个人心里都应该有那么一个“头大佛”，时刻让自己去祈祷，去忏悔。

　　如果在自己的成长中势必要伤害到他人，而这些伤害也无法获取别人的谅解，那就在自己的心理建一个祭坛吧。

　　因为每一个人的精神成长，都应该源于内心深处对自己的完全包容与接纳，与别人是否原谅无关，与其他任何人的判断也无关。就像杨绛先生说的，里面只有你自己，没有别人。

　　如果说，其他的女性成长电影都是侧重于讲故事，而《在乎你》则是用一种散文诗的形式讲女性的情感与情绪。这就注定了本片的节奏是舒缓的、迷茫的，有着清冷的画面，却散发着忧伤的味道。

　　特别赞一下影片的取景，北海道的雪景当真美好，这景色与俞飞鸿老师的精彩演绎相得益彰。其他演员的表现也可圈可点。

　　在看电影的时候，身边总有观众在谈论说，这个片子是悬疑片哦。小编暗自微笑，哪是什么悬疑片，是一部如假包换的文艺片，悬疑？只是表现手法而已！

　　《穿普拉达的女王》

　　美国电影《风雨哈佛路》讲述了女孩丽丝坎坷自立的成长求学路，丽丝的母亲吸毒成瘾被带走戒毒，父亲精神恍惚没有能力照顾丽丝姐妹俩，没人照顾浑身发臭的丽丝在学校遭到嫌弃，丽丝没怎么去上学，考试却考了一百分，知道妈妈回家，丽丝开心的像只小鸟，母亲告诉她，自己得了艾滋病，要回到自己父亲家，要带丽丝一起走，丽丝不愿去外公家，又没有去上学，父亲交不出房租，不能照顾丽丝，丽丝被送进了收容所。 15岁从收容所回到母亲身边，母亲被病痛折磨的不成样子，认识的新朋友克里斯也是个可怜无家可归的女孩，外公不肯收留克里斯，丽丝便和克里斯一起流浪乞讨，过了一段时间，丽丝觉得有妈妈的地方就是家，丽丝很爱妈妈，一直希望妈妈能好起来，可是不久妈妈去世，外公极其简单的把母亲埋葬，没有牧师，没有墓碑。 母亲去世让丽丝深受打击，她知道她再也没有家了，她不想生活在这样的环境里，她要换个活法。 以丽丝的聪明很轻松被一家公立学校录取，但需要监护人签字，丽丝在收容所找到父亲，请他去学校帮他签字，没有住处和电话，只能胡编，总算蒙混过关，父亲告诉丽丝要好好上学，他这辈子不可能了，丽丝可以。每天勤奋读书，成绩优异的丽丝，可以免费去波士顿旅行，老师建议丽丝可以去上大学，参观哈佛大学，不一样的氛围让丽丝很向往，感觉打开了一个新世界，在老师的鼓励下丽丝决定考大学，希望通过奖学金的途径来解决学费的问题，在纽约时报上获得奖学金的丽丝，顺利上了大学。一个小女孩无依无靠，自立自强的改变着自己的命运。