世界名画被二次创作,你怎么看?
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对世界名画进行所谓二次创作,不管是何种心理、什么想法,个人觉得不可取。
首先,世界名画在人们的心目中,是有种特殊的地位,占据了人们的心灵,画作焕发出来的思想性、历史感、充满智慧的审美力量,特别是一些宏大的名画,影响了一代又一代的人们,为无数的人们提供了无可替代的精神食粮。乃至于在人们的精神生活中增添的丰富,充分体现在诸多方面,领域,潜意默化地影响着人们的内心世界。视野的拓展,懂得了用美的眼光去认识世界,理解人生。
其次,就一幅具体的世界名画而言,画面的题材、结构、色彩、人物动态和表情、光线的取舍、背景的处理、艺术留白等等绘画艺术语言的运用,各种元素的组合协调,形成的艺术画面和冲击力,都是独一无二,不可再生,具有不可替代性。
二次创作,在不同程度上,改变了原有作品的画面。尽管当代艺术创作的一些充满自由抽象的作品,别致新颖,视觉冲击力十足,佳作不少。但建立在世界名画上的二次创作,在试图颠覆传统中隐含的嬉戏,不但未能超过原作的艺术性,倒是损失了世界名画不少的艺术魅力。不严谨的二次创作,丢失了对世界名画的尊重,很难让人们愉快地接受。人们充满对世界名画根深蒂固的敬仰之情,不会轻易地被颠覆。
最后,艺术创新,应该遵循艺术创作大的原则,在有序的创作过程里努力超越前辈的作品,是艺术创作的路上应该有的目标。来自经典的力量,汇聚在无数艺术创作者心里,努力前行。在商品社会里,实现物质富裕的生活中,还要有社会广泛接受的审美价值,完整性才得以成立。一个知道世界的美,发现生活中的美,把美渲染得意义非凡,这个社会需要这样的人群,这个世界也不乏这样的群体。
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谢谢邀请!
你喜欢达芬奇吗?
嗯,那还用说?我还想捕捉大师的脑回路,我在《蒙娜丽莎》里找他画鸡蛋留下的蛛丝马迹,我在找他的眼睛,他是怎么捕捉光影的,他又是怎么抚摸蒙娜丽莎那神秘的嘴角的,他的笔是怎么把衣服弄出皱褶的……
对,我想二次创作,哈哈哈,还不如说膜拜吧。
你喜欢达芬奇吗?
哈,还用说。
你看,我画的《蒙娜丽莎》,怎么样?
什么?她在哭?你还不让她穿衣服?达芬奇,快起来……
哈哈,这也不懂?戏谑,戏谑啊,或者就当是搞怪吧,不喜欢他才不会这样呢,哎呀,甘拜下风啊,马尾续貂啊。
你喜欢达芬奇吗?
哈哈哈,这样问不是看不起我吗?
你看,这诺大一个餐桌,我也画了十三个人呢,这是我,那是你……哈哈,但愿借大师的光,也有人喜欢。
这不还是仰慕大师吗?
只是方式不同罢了,哈。
这大概就是世界名画被二次创作的基本缘由。
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可可爱爱づ ̄3 ̄づ╭?
《蒙娜丽莎》猫咪版
《梵高自画像》猫咪版
《维纳斯的诞生》猫咪版
《戴珍珠耳环的少女》猫咪版
戏仿,又称谐仿,是在自己的作品中对其他作品进行借用,以达到调侃、嘲讽、游戏甚至致敬的目的。戏仿的对象通常都是大众耳熟能详的作品。
已经成型的艺术如果不被二次创作的话,它就永远是死的。只有经常被后人模仿,它才能获得新的诠释,新的生命力。艺术家也能从二次创作的作品中收获新的灵感,甚至创造出新的艺术派别。
人类中心主义,又译“人类中心论”,是以人类为事物的中心的学说。它是要把人类的利益作为价值原点和道德评价的依据,有且只有人类才是价值判断的主体。
名画上面的主体基本都是人类,神是人的形象,无数的自画像都象征着人类以自我为中心的本性。
但是,对于这个世界来说,人类只是一个物种罢了。如果世界的主宰不是人类而是猫咪,那么所有的名画都会变成猫咪的样子。我们看着这些画,会不会觉得有些奇怪和滑稽?可能所有以人类为中心的名画在猫咪眼中就是同样的奇怪与滑稽吧。
如果说,猫咪不足以智慧到评价人的文明,那么假如今后有个比我们更智慧的物种从外星降临地球,我们的艺术在他们眼中将是一种什么样的形象呢?
我觉得对名画的猫咪戏仿可以引起人们对以上问题的思考。
经典为什么是经典?经典作品中所传达的思想观念在现代还适用吗?
每个名画背后都有它相应的意识形态,不管是宗教的,还是文化的,或者是画家本人的。
这些意识形态需要不断地进行诠释和更新,才能跟得上时代的脚步。
如果人类只局限于经典作品,永远不进行突破的话,人类文明还是会一直停留在过去的水平,永远也不会进步。
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“世界名画被第二次创作”这个说法好听,但是不是事实。他们的祖师爷,就是法国的艺术家杜尚先生。1919年杜尚在巴黎购买了一张达芬奇的名画《蒙娜丽莎》的印刷品,他用铅笔了在蒙娜丽莎的脸上划上了一翘胡须和山羊须,并题上《L.H.O.O.Q.》几个缩写字母,就这样完成了绘画史上的第一件“现成品”的美术品。杜尚本人后来解释这副“作品”创作意图的时候说,“达达派”艺术家们以反对一切偶像崇拜的态度,向文化艺术传统挑战,这幅《蒙娜丽莎》也就成为了第一个牺牲品。他给蒙娜丽莎添加胡须,是蔑视一幅名画。他不认为蒙娜丽莎是女人,她就是一个男人。至于L.H.O.O.Q.几个缩写的字母意味着“下面有火”的意思,暗示的某种烦躁不安急不可耐的心情,也可能多少反映了当时的“达达派”艺术家们的反抗战争鼓吹和平主义的倾向。
“达达艺术”是1916~1924年在欧美许多城市兴起的一种虚无主义艺术运动。是战后欧洲一些年轻的艺术家厌倦战争、彷徨、失望以及在艺术上否定理性和传统文化、崇拜虚无主义的精神产物。追求艺术表现的偶然性,作品怪诞奇特。
自从杜尚先生的这一次对名画进行“冒犯”的行为之后,很多艺术家就开始用这种方法调侃前辈的或经典的艺术作品,以表达自己的艺术态度,其实是自我创意绘画枯竭的一种表现,用“第二次创作”的说法是一种自我安慰的伪装。
贪玩,跟艺术无涉。
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